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Exposición actual

Secciones 1 y 2

Pietro Bellotti (Volciano, 1625-Gargnano del Garda, 1700), Un vieux chanteur, H.s.t. ; H. 0,72 ; L. 0,54. Courtesy galerie Canesso, Paris
© Pietro Bellotti (Volciano, 1625-Gargnano del Garda, 1700), Un vieux chanteur, H.s.t. ; H. 0,72 ; L. 0,54. Courtesy galerie Canesso, Paris

Juegos de miradas. Los músicos.

Sección 1 - Juegos de miradas

Para un pintor deseoso de captar el alma humana, la mirada es primordial. El retratista encargado de responder a un pedido e insistir sobre el parecido podría edulcorar la intensidad de la mirada, con el fin de respetar las convenciones. Por su parte, el pintor de figuras de fantasía no se preocupa de esas reglas. Intenta representar, ante todo, la personalidad, puesto que el modelo no juzga el resultado.
La sección titulada Juegos de miradas se presenta de manera cronológica, contrariamente a las siguientes, para que el visitante pueda seguir la evolución entre principios del siglo XVI y finales del siglo XVIII de ese tipo de representación, donde los personajes parecen conscientes de la presencia del espectador y lo solicitan activamente.
Esos personajes, como actores, se dirigen al público con seducción, agresividad, aplomo o humildad. Apostemos por que no olviden sus miradas.



 


Sección 2 - Los músicos

La representación de la música ocupa una posición importante en la historia de las figuras de fantasía, especialmente a partir de Caravaggio y sus seguidores. Abre un espacio propicio para la imaginación y ofrece la posibilidad de experimentar una gran variedad de estilos y matices.
Los pintores se inclinan, a veces, por la representación ideal del músico. Algunos presentan figuras donde el músico abandona su instrumento para perderse en una alucinación melancólica, como Mercier. Otros buscan la complicidad del espectador, como Maggiotto.
El tema puede, por el contrario, ser la ocasión de realizar estudios comparados de músicos solistas. En estos retratos de artistas profesionales, los cuadros están plagados de detalles realistas. Las notas de la partitura de Bellotti o el inflamiento de las mejillas de Strozzi, confieren un efecto de real a las composiciones.
En todo caso, la postura del músico ofrece en cada una de sus variaciones una lectura directa de su estado de ánimo, ya sea consciente de su público o absorbido en su arte. Entre la representación de la actuación musical dirigida hacia el exterior o la del repliegue sobre sí mismo, las figuras de fantasía permiten capturar los efectos poéticos y emotivos de la música, al igual que la realidad física de la interpretación de los músicos..


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